[描写秋天的古诗名句]描写夏天的古诗名句加赏析大全

夏季又名“昊天”，是一年之中最炎热的季节，古人把农历四五六月算作夏天。

 

炎炎夏日，各类生物恢复生机活力，植物竞相开花结果。梅子、杏子黄了，榴花、荷花开了，白鹭、黄鹂经过一春的成长更加矫健了，麦子黄了，稻花飘香了，青蛙在田里不停地欢唱，所有的一切都预兆着一个丰年。

 

荷花娇艳欲滴，再逢一场夏雨，再遇一晌的骄阳，楚楚动人，娇羞可爱。元好问有“骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷”的清丽;杨万里有“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的浓艳，也有“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”的娇羞可人;而王维却有“红莲落故衣”的成熟与深沉……

 

夏天烈日当空，酷热难耐，诗人笔下描写夏天的诗句总能流出一丝清凉气息。苏舜钦笔下的夏意是“别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明”，晏殊所写的消暑方式则是“玉碗冰寒滴露华”，李重元带来的直接是食欲刺激“沈李浮瓜冰雪凉”，高骈则以唯美的风光“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香”来写夏天的美丽。

 

夏雨多阵阵而作，不同于春雨的绵绵，也不像秋雨的霢霢。来得干脆，去得也果断，所以李重元说“过雨荷花满院香”，元好问有《骤雨打新荷》曲。然而初夏的梅雨就显得太过拖沓了，淅淅沥沥，没完没了，但这并不影响诗人们的兴致。周邦彦说“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，赵师秀说“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，他们完全没有因为雨的绵绵不休而烦恼。

 

夏天是春天的继续和发展，虽然没有春天的万紫千红，却有更加苍翠茂盛的草木。因此春天走了，并不是一个结束，而是一个新的开始。不妨让我们一起随秦观吟唱：“芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。”

 

1、【名句】

 

别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

 

【出处】

 

宋•苏舜钦《夏意》

 

别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

 

树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

 

【译注】

 

小院幽深寂静，“我”躺在竹席上，浑身清凉;窗外的石榴花盛开，透过垂挂的竹帘，展现明艳的风姿。

 

① 别院：正院旁的小院。

 

② 夏簟：夏天的席子。

 

【说明】

 

这首诗是北宋诗人苏舜钦创作的一首七言绝句。此诗作于庆历四年或之后，诗人被革职削籍为民后，于苏州修建沧浪亭，隐居不仕。诗中虽写炎热盛夏，却句句显清凉静谧、清幽朦胧的气氛，表现了诗人悠闲旷达的心境。

 

【赏析】

 

“别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明”这两句写夏季午睡情景。上句点明时令并交代午睡场所，“深深”表明庭院幽深静谧，给人一种清凉之感。下句写室外环境，榴花如火，正开得热烈，虽然隔着帘子，仍然能感觉到它的艳丽，是一种柔和的艳丽，给人一种缥缈之感，这种感觉正可以助眠。

 

这两句风格清而不弱。唐代常建的《破山寺后院》“曲径通幽处，禅房花木深”，形象与此诗一二句相似。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”(《祭苏子美文》)，故虽同写清景，却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，别出心裁，独树一帜。

 

2、【名句】

 

沈李浮瓜冰雪凉

 

【出处】

 

宋•李重元《忆王孙•夏词》

 

风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香。

 

沈李浮瓜冰雪凉，竹方床，针线慵拈午梦长。

 

【译注】

 

用冷水冰镇过的瓜果清凉可口。

 

① “沈李浮瓜”借指消夏乐事，亦用以泛指消夏果品，亦作“浮瓜沉李”。

 

【说明】

 

这首词写炎炎夏日一场雨过后的情景。风送荷花香，满院都是沁人心脾的芬芳;在这时又能享用冰镇的瓜果，像冰雪一样清凉;如此美妙的时刻，没有人还有心思做女红，大家都美美地进入了梦乡。

 

【赏析】

 

炎炎夏日，如何纳凉成了人们最关心的话题。这首词写的就是夏雨过后，人们纳凉消暑乐事。

 

“沈李浮瓜冰雪凉”这句并没有什么特别好的地方，只是简单陈述消暑方法，读之却能感到一股清凉。古代没有冰箱，然而冰凉的东西总能给人一种快意的享受，于是人们便借井中凉水来冰镇瓜果。三国魏曹丕《与朝歌令吴质书》有“浮甘瓜於清泉，沈朱李於寒水”之句，清泉、寒水将瓜果中的温热之气驱逐掉，同时也拂去了人们心头的燥热。其爽快不亚于三伏之天，你正好吃了一块水果冰激淋。

 

3、【名句】

 

芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。

 

【出处】

 

宋•秦观《三月晦日偶题》

 

节物相催各自新，痴心儿女挽留春。

 

芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。

 

【译注】

 

那五彩缤纷的花朵凋谢又有什么可遗憾的呢?夏天的树木，浓密葱绿，不也一样称人心意?

 

① 可人：称人心意。

 

【说明】

 

这首诗先说自然界的风物，随着季节的转换而不断更新;三四句指出对繁花的凋谢不需要抱恨，接下来的夏天，树木荫浓，同样令人高兴。诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。

 

【赏析】

 

自古伤春悲秋是诗词中永恒的主题，春天的最后一天难免引起人伤感，可诗人秦观却一反常态，“芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人”一句发人深省，醒人耳目。诗人的乐观豁达，跃然纸上!

 

当春天过后，满地残红，枝繁叶茂，子满枝桠，所有的繁华都已经消逝，你不应该停留在原地一直后悔、感伤，而无视另一番美好。你应该感受到夏天的热烈与活力，你应该听到夏天的蝉鸣，看到夏天也有茵茵碧草，也有万紫千红。

 

这两句富含理趣，一则说明“春与秋其代序”是大自然运行的规律，时序变换不是人力所能够阻止的，要顺其自然。二则说明人生总处于不断变换之中，福祸相依，要正视自己所失去的，珍惜当下所拥有的。

 

4、【名句】

 

纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

 

【出处】

 

宋•陆游《初夏绝句》

 

纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

 

夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。

 

【译注】

 

百花凋尽，化为尘土;布谷声声啼，唤来了夏天。

 

【说明】

 

这首诗写春去夏来诗人的所见所感。前两句写春天的万紫千红的花儿已经落尽，变为尘土，布谷鸟在欢快地叫着夏天。后两句由夹道所见，联想到天平年景。这首诗的写作年代及背景已不可考。

 

【赏析】

 

南宋著名的爱国诗人陆游，他的诗作多是慷慨悲歌，壮怀激烈，然而这首诗开头便是一幅清新的画面。“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新”，曾经的那些繁华已经褪去，万紫千红的花儿都被辗作尘土，但请你不要悲伤，你看布谷鸟在快唱，在催人们播种“希望”，夏天仍是一个充满希望的季节。

 

这两句诗恬淡自然，写夏天写得很清澈，如一汪清水，丝毫没有悲伤情绪。但陆游所处的时代，正是我国历史上民族矛盾异常尖锐的时代。天平盛世应该是他的一个理想，或许是眼前的美景暂时让他忘记了动乱的历史现实。

 

5、【名句】

 

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

 

【出处】

 

宋•周邦彦《满庭芳•夏日溧水无想山作》

 

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

 

地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。

 

凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

 

年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。

 

且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。

 

歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

 

【译注】

 

莺雏在风中长成了，梅子在雨中变得更加肥美。正午时分，阳光下的树影在地上呈现出美丽的圆形。

 

① 老：使……老，意谓长大。下“肥”用法相同。

 

【说明】

 

《满庭芳•夏日溧水无想山作》这首词是周邦彦被贬时心中愤愤不平，而又求自我解脱的一首抒情之作。上片写江南初夏景色，自然恬淡，极其细密;下片即景抒情，写逐客之悲，曲折回环，可见词人孤愤与凄凉心境。表现了词人内心深处的痛苦与矛盾，无论是寄情山水还是以酒麻醉，都不能使自己完全忘却现实。

 

【赏析】

 

“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”这三句写初夏景色。莺雏不再像春天那样稚嫩，在时光的流逝中已经慢慢长大，好像被风吹老了。梅子也不再像春天那样青涩，在夏雨的冲洗下越发肥美壮实。这两句词对仗工整，形容词活用为动词，极其生动。杜甫有“风蒲燕雏老”、“红绽雨肥梅”之句，可见周邦彦是有意化用。“午阴嘉树清圆”，突出树木葱茏之态。只有密集的树叶，在阳光照射下所投的树影才是一点点的圆形。“清圆”本用以指荷叶，在这里形容树影，展现其娇小可爱之态。以上三句写初夏景物，体物极为细微，反映出作者随遇而安的心情，无伤春之愁，有赏夏之喜。

 

6、【名句】

 

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

 

【出处】

 

宋•司马光《客中初夏》

 

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

 

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

 

【译注】

 

眼前没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。

 

① 葵花：并不是指向日葵，而应当是指蜀葵等有向阳性的植物。

 

【说明】

 

宋神宗熙宁三年(1070年)，王安石在皇帝支持下实行变法，司马光竭力反对，因而被迫离开汴京，不久退居洛阳，直到哲宗即位才回京任职，这首诗是在洛阳时写的。

 

【赏析】

 

“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾”这两句表面写夏天景色，实际上是诗人托物言志。夏天没有因风起舞的柳棉，只有永远向着太阳的葵花。意思是说，“我”不是那随风飘浮的柳絮，决不在政治上投机取巧，随便附和;“我”的心就像向着太阳的葵花，对皇帝忠贞不二，眼里只有国家。

 

7、【名句】

 

荷风送香气，竹露滴清响。

 

【出处】

 

唐•孟浩然《夏日南亭怀辛大》

 

山光忽西落，池月渐东上。

 

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

 

荷风送香气，竹露滴清响。

 

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

 

感此怀故人，中宵劳梦想。(“中”一作“终”)

 

【译注】

 

一阵阵的晚风送来荷花的香气，露水从竹叶上滴下，发出清脆的响声。

 

【说明】

 

这首诗写夏夜乘凉的情景，诗人善于捕捉住生活中的感受，描写了夏日乘凉的悠闲自得，抒发对老友的怀念。全诗写景状物细腻入微，语言流畅自然，情境浑然一体，诗味醇厚，意韵盎然，给人一种清闲之感。

 

【赏析】

 

“荷风送香气，竹露滴清响”这两句诗分别从嗅觉、听觉两方面写夏夜乘凉的快意。荷花香气幽微清淡，在凉爽的夏风中夹杂着，若有若无，一阵阵袭来。竹叶上的露珠时不时滴下，发出清脆的声音，如珍珠落玉盘般圆润悦耳。关于这两句，沈德潜在《唐诗别裁》中评论说“一时叹为清绝”，除了景色本身给人以美的感受以外，同它们的音乐美也大有关系。诗句中的去声字“送”铿锵有力，加强诗句的抑扬顿挫之美;“滴”字音韵和谐舒畅，本身就有一种清脆的声响。这种嗅觉、触觉的美妙，仅凭朗读就能感同身受，更何况诗人还身临其境呢?天籁之音，当名琴以响应，因此引出下句“欲取鸣琴弹”，可见诗人笔法如行云流水般自然流畅。

 

8、【名句】

 

荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。

 

【出处】

 

杨万里•杨万里《暮热游荷池上》(其三)

 

细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。

 

荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。

 

【译注】

 

已经是傍晚时分，可是娇嫩的荷花还是嫌天气太热，以至于低着头藏在碧绿的荷叶下。

 

① 碧伞：比喻指荷叶。

 

【说明】

 

杨万里是南宋著名诗人。在中国文学史上，他和尤袤、范成大、陆游并称“南宋四家”、“中兴四大诗人”，并且彼此是好朋友。他的诗被称为“诚斋体”，最大特点是新鲜活泼、轻巧俏皮，善于捕捉瞬息流动的事物景色，赋予新意，十分惹人喜爱。

 

【赏析】

 

“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”这两句描写夏天傍晚景色。夏天的闷热，很容易让人抓狂，好像被一个巨大的东西蒙蔽着，感觉不到一丝凉风，连空气也仿佛凝滞起来。已经到了傍晚，天气还没有转凉的迹象，连那荷花都开始忧愁了，一副萎靡不振的样子，把头深深地藏在荷叶中。这两句写夏天的闷热，但流露出来的却是诗人的欣喜之情。用荷花的“深藏”来写出天气之热，化静为动，富有动态美。整首诗充满生活气息，笔调轻快，表达了诗人对夏季傍晚美景的喜爱之情。

 

9、【名句】

 

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

 

【出处】

 

宋•赵师秀《约客》(有约)

 

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

 

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

 

【译注】

 

梅子黄时，处处都在下雨，长满青草的池塘边，传来阵阵蛙声。

 

① 黄梅时节：农历四、五月间，江南梅子黄的时候，大都是阴雨绵绵的时候，称为“梅雨季节”，所以称江南雨季为“黄梅时节”。意思就是夏初江南梅子黄熟的时节。

 

【说明】

 

这首诗是赵师秀的著名作品。该诗写的是主人公在一个风雨之夜独自等待客人的情景。诗歌采用写景寄情的手法，表达了诗人对客人“有约不来”的失落感，以及“闲敲棋子”的无聊情绪。

 

【赏析】

 

“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”这两句描写初夏黄梅时节情景，点明环境和时令。“家家”、“处处”这两个叠词的运用不仅突出雨的范围之大，更增加了诗的韵律美，读起来轻松活跃。梅子转黄，阴雨连绵不断，又是一个江南烟雨天。雨天本是极其宁静又极其喧闹的，静得好像全世界都沉寂了，就只剩下了雨声;闹得又仿佛满世界都是雨声，到哪里都能听得见，况且还有雨声中夹杂的蛙声，只要有青草的地方都有蛙声。

 

这首诗题为“约客”，诗人等待的过程中注意到的是雨声和蛙声，其他喧闹都沉寂了，因此他的内心应该是恬静的。然而已经半夜，客人仍旧没有如约而至，诗人的心情是失落无聊的，所以才“闲敲棋子”。诗人的心情有所变化，而他所处的外在环境并没有改变，看似喧闹的环境其实是极其宁静的，这也从侧面衬托了诗人的失落感。

 

10、【名句】

 

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

 

【出处】

 

宋•杨万里《晓出净慈寺送林子方》

 

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

 

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

 

【译注】

 

那田田的荷叶铺展开去，与蓝天相接，一望无际;那亭亭玉立的荷花在阳光辉映下，显得格外鲜艳娇红。

 

【说明】

 

杨万里与林子方是好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金政策，也曾一同切磋诗词文艺，志同道合，互为知己。后来，林子方被调福州任职，林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。

 

这首诗通过描写六月西湖的美丽景色，委婉地表达对友人林子方的眷恋之情。“毕竟”二字强调了诗人内心在瞬间掠过的独特感受。后着力描写娇艳迷人的荷花，将六月西湖的绮丽景色，写得十分传神。

 

【赏析】

 

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”这句写夏日西湖美景，突出其“风光不与四时同”。诗人用一“碧”一“红”这两个色彩对比强烈的词，突出了莲叶、荷花给人带来的视觉冲击力。碧绿的荷叶，层层叠叠铺展开来，一望无际，让人置身于无穷的碧绿之中;而娇美的荷花，在太阳的映照下，显得格外艳丽。绿色的大背景下点缀着几点粉红色，增添了几分韵致。诗人抓住了西湖盛夏时特有的景物，给读者展现了一个令人回味的艺术境地。

 

既然是劝说友人不要离开杭州，那么最后两句应该也有寓意。有人说，“天”指皇帝，“日”也指皇帝。“接”有“挨着”的意思，“映”指映衬。“莲叶”、“荷花”都指林子方。“无穷碧”、“别样红”意思是前途大好，一片光明。总的意思是说，朝廷里面，和外面官场不一样。你(林子方)只有在皇帝身边，才能有所成就，前途光明啊!可惜林子方并没看懂，大喊一声“好诗”便去福州了。从此，林子方淹没在历史长河之中。

 

11、【名句】

 

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。

 

【出处】

 

宋•苏轼《阮郎归•初夏》

 

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。

 

碧纱窗下水沈烟，棋声惊昼眠。

 

微雨过，小荷翻，榴花开欲然。

 

玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

 

【译注】

 

窗外绿槐阴阴，高高的柳树随风轻动，蝉鸣声戛然而止，南风将初夏的清凉吹入屋内。

 

① 薰风：南风，和暖的风，指初夏时的东南风。《吕氏春秋•有始》：“东南曰薰风。”

 

【说明】

 

这首是宋代文学家苏轼的词作。这首词写的是初夏时节的闺中生活，从反面落笔，用一幅幅无声画面来展示大自然的生机。全词以描写为主，注意景物描写、环境描写和人物描写的交叉运用，从而获得了极好的艺术效果。

 

【赏析】

 

“绿槐高柳咽新蝉”这句选取的是具有初夏特征的景物。枝繁叶茂的槐树、高大的柳树组成了一片阴凉幽静的庭院环境。“咽新蝉”写得特别富有夏天气息，夏天的喧闹少不了蝉的参与。蝉鸣起来像一支悠扬的笛曲，停下来却是戛然而止，没有一点回响，像被东西阻塞一样。

 

“熏风初入弦”也是初夏的气候特征。“熏风”就是暖和的南风。据《礼记•乐记》载：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南风》。”意即虞舜特制五弦琴为《南风》伴奏。这里的“熏风初入弦”是说《南风》之歌又要开始入管弦被人歌唱，以喻南风初起。

 

以上分别从视觉、听觉、触觉来描写景物，为读者展现了一个立体的初夏，鲜明而真切。

 

12、【名句】

 

绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。

 

【出处】

 

宋•曾几《三衢道中》

 

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

 

绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。

 

【译注】

 

山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声(比来时更增添了些幽趣)。

 

① 不减：并没有少多少，差不多

 

【说明】

 

这首诗是南宋诗人曾几创作的一首七言绝句，是他游浙江衢州三衢山时写的。首句写出行时间，次句写出行路线，第三四句写归来时所见所闻。全诗明快自然，极富有生活韵味。抒写诗人对旅途风物的新鲜感受。

 

【赏析】

 

“绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声”这两句写初夏时宁静的景色，透露出诗人山行时轻松愉快的心情。上句写诗人游山归来时所见，树木苍翠，绿阴和登山时一样浓密，可见诗人心情仍和登山时一样兴致盎然。下句从听觉入手，树木枝叶深处，有黄鹂在相互唱和，为诗人的归去又添了几声美妙的歌声。声色浑融，情景交融，诗意盎然。全诗虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中嵌入了自己愉快欢悦的心情。

 

曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。

 

13、【名句】

 

绿竹含新粉，红莲落故衣。

 

【出处】

 

唐•王维《山居即事》

 

寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。

 

鹤巢松树遍，人访荜门稀。

 

绿竹含新粉，红莲落故衣。

 

渡头烟火起，处处采菱归。

 

【译注】

 

绿竹刚生长出来，而红莲花瓣已经掉落在了老叶上。

 

① 新粉：指竹子刚生长出来，竹节周围带有的白色的茸粉。

 

② 故衣：指莲花败叶。

 

【说明】

 

这首咏怀诗主要描述诗人隐居山林之后的生活。传达了诗人对田园风光的欣赏与些微的落寞之情。全诗语言清新，情趣盎然，传神地描绘了一幅田园生活图景，充分体现了王维“诗中有画”的特色。

 

【赏析】

 

“绿竹含新粉，红莲落故衣”这两句写夏天即将过去，莲花凋残的景象。竹子是四季常青的植物，夏天快要过去的时候，它还在生长。“新粉”指竹子刚生长出来，竹节周围带有的白色的茸粉。而荷花已经衰败，花瓣凋落在“故衣”上。“红莲落故衣”这句化用庾信《入彭城馆诗》“莲浦落红衣”，采用比拟手法，将衰败的荷叶比作荷花破旧的衣服，虽然形象生动，却不免流露出一丝伤感。

 

14、【名句】

 

孟夏草木长，绕屋树扶疏。

 

【出处】

 

晋•陶渊明《读山海经》(其一)

 

孟夏草木长，绕屋树扶疏。

 

众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。

 

既耕亦已种，时还读我书。

 

穷巷隔深辙，颇回故人车。

 

欢言酌春酒，摘我园中蔬。

 

微雨从东来，好风与之俱。

 

泛览《周王传》，流观《山海》图。

 

俯仰终宇宙，不乐复何如?

 

【译注】

 

初夏时节，草木茂盛，绿树围绕着我的房屋。

 

① 孟夏：初夏。农历四月。

 

② 扶疏：枝叶茂盛的样子。

 

【说明】

 

《读山海经》(其一)是陶渊明所作的五言诗。本诗抒发了诗人回归田园、回归自然的意向。诗人在物我交融的乡居体验中，以纯朴真诚的笔触，讴歌了宇宙间博大的人生乐趣，体现了诗人高远旷达的生命境界。

 

【赏析】

 

“孟夏草木长，绕屋树扶疏”这两句写村居初夏的景色，孟夏指农历四月，刚过春天不久，还充满着春天的气息。诗人以乡间实景速写了一幅恬静而充满生机的画面：初夏，树木丛生，百草丰茂，屋前屋后都被参天大树环绕着。绿树与绿草连成一色，从地上一直蔓延到天际。诗人置身于这样一个绿色的充满生机与希望的世界，与大自然亲密接触，怎能不发出“不乐复何如”的感慨呢?

 

15、【名句】

 

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

 

【出处】

 

宋•辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》

 

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

 

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

 

七八个星天外，两三点雨山前。

 

旧时茅店社林边，路转溪头忽见。(溪头一作：溪桥)

 

【译注】

 

天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声。

 

① 别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。

 

【说明】

 

宋孝宗淳熙八年(1181)，辛弃疾被弹劾罢官，回到带湖闲居，过着投闲置散的退隐生活。这首词是辛弃疾被贬官闲居江西时的作品。明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词从视觉、听觉和嗅觉三方面描写，写出夏夜的山村风光，表达了诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。

 

【赏析】

 

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”这句由六个名词词组组成，构成一幅清新的乡村夏日夜景。明月东升，悄无声息，却惊飞了枝头上的鸟鹊。夜半时分，清风徐徐吹来，把蝉的鸣叫声也送了过来。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，当凉风徐徐吹拂时，往往带有一种清幽。这两句以“惊鹊”和“鸣蝉”来衬托乡村夏夜的静谧。“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”这两句描写田里稻花飘香，青蛙唱和的情景，描绘出一派丰收的景象。

 

以上四句纯然是抒写夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

 

16、【名句】

 

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

 

【出处】

 

唐•王维《积雨辋川庄作》

 

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

 

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

 

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

 

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

 

【译注】

 

广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞;繁茂的树林中传来黄鹂婉转的啼叫声。

 

① 漠漠：形容广阔无际。

 

② 阴阴：幽暗的样子。

 

【说明】

 

这首诗是王维后期的作品。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山，后来在辋川得到宋之问的别墅，生活更为悠闲，“与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗”，并吃斋念佛，“退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川时期。

 

【赏析】

 

“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”这句写诗人隐居之地的自然环境。在广阔无垠的原野上，水田纵横，倒映着天空。白鹭翩翩起飞，在夏天高远的天空映衬下，更显得潇洒空灵。不仅有美丽的画面，还有婉转美妙的声音。远处是蔚然深秀的树林，三三两两的黄鹂相互唱和，只听到它那甜美的歌声，看不到那灵巧的身姿。

 

诗人选取的景物看似简单，实际上却能看出作者的“精心布局”。视觉上，白鹭的白与黄鹂的黄，都是明亮的色彩，但有浓淡的差异;白鹭起飞与黄鹂鸣叫，一个选取动作，一个选取声音，都是动态描写，但有角度的不同;漠漠的水田是苍茫悠远的大背景，阴阴夏木是密集幽深的小背景，同是背景，有大小的差别。这些两两相似而又各有特色的意象，相互配合，相互映衬，突出了辋川景物特色。王维“诗中有画，画中有诗”这首诗就是一个很好的例证。

 

17、【名句】

 

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

 

【出处】

 

宋•范成大《四时田园杂兴》(其二)

 

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

 

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

 

【译注】

 

白天越来越长了，村子里的篱笆没有人经过;只有蜻蜓和蝴蝶绕着篱笆飞来飞去。

 

① 篱落：篱笆

 

【说明】

 

范成大是南宋著名诗人，其学诗从江西派入手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。这首诗写初夏江南的田园景色，用梅子、杏子、麦花、菜花，写出了夏季南方农村景物的特点。

 

【赏析】

 

“日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞”这两句描夏季写江南田园情景，从侧面写出农民劳动的情况。初夏白天渐渐变长，农事开始繁忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人，因此“篱落无人过”，展现出村中之宁静。最后一句以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，更显其静。这两句全用白描，浅显易懂却不失清新妩媚，代表了范成大农村生活题材诗歌的特色。

 

18、【名句】

 

首夏犹清和，芳草亦未歇。

 

【出处】

 

南北朝•谢灵运《游赤石进帆海》

 

首夏犹清和，芳草亦未歇。

 

水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。

 

周览倦瀛壖，况乃陵穷发。

 

川后时安流，天吴静不发。

 

扬帆采石华，挂席拾海月。

 

溟涨无端倪，虚舟有超越。

 

仲连轻齐组，子牟眷魏阙。

 

矜名道不足，适己物可忽。

 

请附任公言，终然谢天伐。

 

【译注】

 

初夏了，天气还像二月一样清爽煦和，芳草也没有枯萎。

 

① 清和：农历四月的俗称。一说指农历二月。清•袁枚《随园诗话》卷十五：“张平子《归田赋》‘仲春令月，时和气清’盖指二月也。小谢诗因之，故曰‘首夏犹清和，芳草亦未歇’。今人删去‘犹’字，而竟以四月为清和。”

 

② 歇：凋零，花、木、草枯萎。

 

【说明】

 

这首诗是谢灵运非常有名的一首五言诗，此诗的情理在精美的写景记游中自然地体现出来，显示了诗人一种无何奈何心情。

 

谢灵运出身名门，兼负才华，但仕途坎坷。为了摆脱政治烦恼，常常放浪山水，探奇览胜。他的诗文大都是一半写景，一半谈玄，仍带有玄言诗的尾巴。尽管如此，谢灵运以他的创作丰富和开拓了诗的境界，从而扭转了东晋以来的玄言诗风，确立了山水诗的地位。从此山水诗成为中国诗歌发展史上的一个流派，他成为山水诗派的创始人。

 

【赏析】

 

“首夏犹清和，芳草亦未歇”二句写夏初所感所见，点明节令。这两句是说，已经到了初夏，可是感觉仍然像春天二月那样，天气清爽和润，还有那芳草长得正盛，并不像夏天烈日下的草那样萎靡不振。“犹”、“亦”字显示出诗人的惊喜但同时又有一种无何奈何之情。不知不觉中夏天已经到来，但并没有让人一下子意识到时序的变换，春天的气息尚在。可见诗人在游览时心情并不是很舒畅的，好像对周围的一切已经漠不关心，偶尔有所触动，心底才会有一丝波澜。

 

对谢灵运来说，山水并不能真正抚平他心中的幽愤，所以他的诗中经常出现“倦”游的字样;然而另一方面，山水又时时给他以新的感受，使他获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中，他确立了自己山水诗鼻祖的地位，这或许是他自己始料所未及的吧。

 

19、【名句】

 

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

 

【出处】

 

唐•高骈《山亭夏日》

 

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

 

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

 

【译注】

 

微风拂过，水晶一样的帘子轻轻晃动。蔷薇花开满了蔷薇架，满院都充溢着它那沁人心脾的香味。

 

① 水晶帘：形容质地精细而色泽晶莹的帘，一般以细珠串成，又叫珠帘。李白《玉阶怨》：“却下水晶帘，玲珑望秋月。”

 

【说明】

 

这首诗是唐末将领高骈的作品。诗人捕捉了微风之后的帘动、花香这些不易觉察的细节，传神地描绘了夏日山亭的悠闲与宁静，表达了作者对夏日风景的热爱和赞美之情。

 

【赏析】

 

“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香”这两句从细微之处描写夏日风光。其中“水晶帘动微风起”一句观察细致入微，刻画精巧灵动。关于“水晶帘”有两种解释。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈;微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，非常美妙。其二，夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，诗人先看见池水波动，然后才感觉到起风了。所以说“水晶帘动微风起”。无论哪种说法都是将微风吹拂下的水面比作“水晶帘”，其实水晶帘也可以是实际存在的帘子。夏日本是烈日炎炎使人容易焦躁的季节，而水晶帘正像一串串冰珠，给人以清凉的感受，微风一动一阵阵凉气袭来，不知是凉风所致，还是“冰珠”给人的错觉。

 

最后一句“满架蔷薇一院香”，从视觉和嗅觉两方面写夏日美景。蔷薇花开，浓荫蔽日，幽香满院，为这个夏日增添了不少景致。表达了诗人悠闲恬淡的情致及对夏天的喜爱之情。

 

20、【名句】

 

水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

 

【出处】

 

宋•陆游《幽居初夏》

 

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。

 

水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

 

箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。

 

叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。

 

【译注】

 

湖水涨满时白鹭翩翩而落，湖畔青草茂盛的地方处处都是蛙鸣声。

 

【说明】

 

这首诗是陆游晚年后居山阴时所作。前六句写景，后二句抒情;全诗紧紧围绕“幽居初夏”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。

 

【赏析】

 

“水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙”这句紧承首联展开，描写初夏盛景。水满、草深、鹭下、蛙鸣，均是典型的初夏景色。上句从视觉着手：水满湖平，一片澄碧，视野广阔，是横向描写;白鹭翩翩而下是纵向描写。一句之中视线有纵横的变化，增强了画面的立体感。且白鹭悠然而飞，又衬出了环境的清幽宁静。“观”字，主观性很强，是诗人有意为之，表现了诗人悠然自得的心境。清幽的环境，悠然的白鹭，闲适的心情，三者相互配合又构成了全诗恬淡幽远的意境。下句则从听觉上写起：“草深”对应“水满”，意指环境幽深。“无处不鸣蛙”，则突出蛙鸣声势之大，与上句所描写的清静环境形成对立，一静一闹，实际上是从侧面渲染环境之静。

 

尽管所居之地环境如此怡人，然而诗人已没有心思欣赏。年华已逝，岁已迟暮，知交半零落，更可悲的是他用尽一生所追求的功业仍然未就，所以说这首诗在幽情中自有暗恨。

 

21、【名句】

 

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

 

【出处】

 

宋•杨万里《小池》

 

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

 

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

 

【译注】

 

娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。

 

【说明】

 

这首诗是一首清新的小品，作者运用丰富、新颖的想象，细腻地描写了小池周边自然景物的特征，自然朴实，又真切感人。表现了诗人对大自然景物的热爱之情。

 

【赏析】

 

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”这两句把焦点缩小，刻画池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。“小荷才露尖尖角”突出荷叶新生的可爱，显露出勃勃生机。“早有蜻蜓立上头”这句语调轻快活泼，突出蜻蜓的“顽皮”。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。这种稍纵即逝的镜头，被诗人捕捉到并加以还原，表现诗人对自然风物的热爱。

 

这两句用通俗质朴的语言，以清新自然的笔调描绘了夏初淡雅和谐的景物，充满浓郁的生活气息。

 

22、【名句】

 

夜来南风起，小麦覆陇黄。

 

【出处】

 

唐•白居易《观刈麦》

 

田家少闲月，五月人倍忙。

 

夜来南风起，小麦覆陇黄。

 

妇姑荷箪食，童稚携壶浆。

 

相随饷田去，丁壮在南冈。

 

足蒸暑土气，背灼炎天光。

 

力尽不知热，但惜夏日长。

 

复有贫妇人，抱子在其旁。

 

右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

 

听其相顾言，闻者为悲伤。

 

家田输税尽，拾此充饥肠。

 

今我何功德，曾不事农桑。

 

吏禄三百石，岁晏有余粮。

 

念此私自愧，尽日不能忘。

 

【译注】

 

夜里刮起了南风，覆盖田垄的小麦已成熟发黄。

 

① 覆陇黄：小麦黄熟时遮盖住了田埂。覆：盖。陇：同“垄”，这里指农田中种植作物的土埂，泛指麦地。

 

【说明】

 

这首诗大约作于公元805年(唐宪宗元和元年)至806年(元和二年)间，是白居易任陕西盩厔(今陕西省周至县)县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗。作品对造成人民贫困之源的繁重赋税提出指责，对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。

 

【赏析】

 

“夜来南风起，小麦覆陇黄”这句描写田地里的小麦成熟时的景象。小麦硕大的麦穗相互交错，遮盖住了田埂。远远望去，俨然一片金黄的水域。一阵风来，麦浪滚滚，金光闪烁，完全是一派大丰收景象。本该是一个令人喜悦的画面，谁又能想到作物丰收也能给人民带来苦难呢?这并不是一个收获温饱，收获幸福的预兆。

 

这两句洋溢着一种丰收的喜庆气氛，与下文人民的悲惨生活形成鲜明对比，表达了作者强烈的愤慨。

 

23、【名句】

 

玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。

 

【出处】

 

宋•晏殊《浣溪沙•玉碗冰寒滴露华》

 

玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。

 

晚来妆面胜荷花。

 

鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。

 

一场春梦日西斜。

 

【译注】

 

玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠像露华欲滴。美人粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体。

 

① 玉碗：古代富贵人家冬时用玉碗贮冰于地窖，夏时取以消暑。

 

② 粉融：脂粉与汗水融和。

 

③ 香雪：借喻女子肌肤的芳洁。

 

【说明】

 

这首诗词描绘了一幅浓艳有余的仕女午睡图，写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。词人借此抒发闲情。

 

【赏析】

 

“玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱”这两句写夏天富贵人家室内之景。玉碗中盛着寒冰，碗边凝聚的水珠微滴。古代没有消暑设备，冬天，人们把冰块封在地窖中，等到夏天取出以消暑气，算是简易“空调”。一“寒”字，其实正反衬出室内的热。接着，诗人把“镜头”移动到室内美人身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出如冰雪般细腻洁白的肌体。犹如一幅美人油画，将仕女的美展现得淋漓尽致。

 

“粉融”指美人的脂粉与汗水相互融和，不着“汗”字，而“汗”自现，这正是作者艺术手法的高明之处。“香雪”喻女子肌肤的芳香白嫩，它与“冰寒”句配合，为炎炎盛夏增添了清凉之意。

 

24、【名句】

 

骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。

 

【出处】

 

金•元好问《骤雨打新荷》

 

绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。

 

海榴初绽，朵朵簇红罗。

 

老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。

 

骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。

 

人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。

 

穷通前定，何用苦张罗。

 

命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。

 

且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。

 

【译注】

 

骤雨刹那间到来，像珍珠一样乱洒，打遍池塘里一片片新荷。

 

【说明】

 

这首词作于元初，正是作者失意落拓之时，所以曲子在下半阙抒发了作者深深的苦闷。这首词上片写盛夏纳凉、流连光景的赏心乐事，主写景。下曲即景抒怀，宣扬浅斟低唱，及时行乐的思想。

 

【赏析】

 

都说六月的雨像小孩子的脸，说变就变。可不是吗?“骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷”，雨忽然间就来了，像一颗颗珍珠，洒在每一片荷叶上。夏天本是一个热闹、奔放的季节，蝉声喧嚣，石榴花开，这场骤雨好像也是在赶热闹。它是过路的阵雨，一刹那来一刹那走，使“新荷”更加明艳、润泽，也给盛夏带来了凉爽。骤雨持续时间不长，却刚好“打遍新荷”，那一颗颗晶莹的珍珠欢快地跳动，大珠碎成无数小珠，小珠又聚成一颗大珠。

 

从视觉上来说，“骤雨”、“珍珠”、“新荷”组成的是一个动态画面，宁静自然，色彩淡雅;从听觉上来说，雨打新荷的声音像一曲　　叮咚低语的琵琶曲，缠绵柔婉。“骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷”这句，无论在听觉上还是视觉上都给人带来一种美的艺术享受，回味悠长。

 

25、【名句】

 

雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。

 

【出处】

 

明•刘基《五月十九日大雨》

 

风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。

 

雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。

 

【译注】

 

大雨过去了，不知道下雨的龙去到了哪儿，池塘边，草木青翠，千万只青蛙鸣叫起来。

 

【说明】

 

《五月十九日大雨》是明代诗人刘基所作的一首七言绝句，这首七绝写了大雨前后的景象。前两句风雨雷电，气象磅礴;后两句雨住风停，清新恬静，一前一后对比鲜明。诗人通过对自然风雨的描写，借景抒情，抒发了一定的人生哲理：风雨过后，景色会格外美丽;遇到挫折，战胜挫折后，会觉得人生更美丽。

 

【赏析】

 

这首诗形象地描写了夏天雷雨前后的自然景象。前两句极力描写大雨的气势：黑云压城，风急雨骤，雷电交加，气势磅礴。后两句描写雨过天晴的景象：雷雨过后，草色更青，池塘水涨，蛙声一片，平静恬淡。

 

“雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣”，写雨已经停了，连行云作雨的龙都不知道去哪儿了，池塘边长满了茂盛的草，映染了一池的青翠，而池塘里的青蛙也忍不住出来呼吸雨后清新的空气，不住地鸣叫，不知道有千只还是万只。这两句对雨后景色的描写，十分清新自然，刚才雷雨还在聒噪，此刻瞬间给人一种清新之感。诗人描写雨后之景，想象亦奇特，不落窠臼。相传龙能行云作雨，而雨停了，连龙也不知所去，即“雨过不知龙去处”。诗人既有李白之飘逸，又不失王孟之清新，真乃佳句!作者刘基不仅是诗人，更是一位政治家。作者的豪迈胸怀与大自然的盛景相融合，更是通过自然景观抒发了人生的哲理：风雨必将要过去，只要坚持不懈，不轻言放弃，那么风雨之后等待你的，将是最最美丽的风景。

 

26、【名句】

 

疏雨池塘见，微风襟袖知。

 

【出处】

 

宋代•贺铸《南歌子•疏雨池塘见》

 

疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂。何处飞来白鹭、立移时。

 

易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上、自题诗。

 

【译注】

 

稀疏的雨点落在池塘里，水面上泛起了涟漪。轻风拂来，吹动了衣袖。

 

【说明】

 

《南歌子•疏雨池塘见》是北宋贺铸的词作。此词以常见的写景起手，抒写了作者自己超脱尘世的恬淡自然的心境。上片布景，下片抒情。上片用白描，显得异常闲适而恬淡，下片的情却通过日常生活的四件事来体现，即醉酒、下棋、长睡、题诗。全词笔调疏快，风光如画，闲适之情见于笔端纸上，又有清幽静谧之感，字里行间也略微飘溢出的一种淡淡的孤寂和无奈。

 

【赏析】

 

“疏雨池塘见，微风襟袖知”，描写夏天常见的自然风物：稀疏的雨点落了下来，打在池塘里，水面上泛起了涟漪;轻风徐来，阵阵凉爽，吹动了人的衣袖。这两句对景物的描写，清爽宁静，淡泊自然，显现出一派清新的田间风光。其中“见”和“知”二字用得极妙。“见”，即“知”、“觉”之意，可与第二句的“知”字相对照互证。本来这所有的景色都是词人的所见，可是作者却以大自然的视角写出。疏雨滴漏，是池塘感受到了细雨的轻柔缠绵;微风吹拂，是衣袖察觉到了风的到来，池塘和衣袖在作者的笔下全都具有了生命力，瞬间被活化，极富自然情趣。作者描写夏日之景，笔调轻快，如诗如画，情感闲适，具有清幽静谧之感。

 

词的上片写夏日之景，下片抒己之闲情。上片和下片对比分明：疏雨、池塘、微风、黄鹂、白鹭等景物象征着夏天的美好，而下片言自己喝酒易醉、下棋易赢、躺倒易睡，一副百无聊赖的模样。作者平常除了赏景，便是一些生活琐事，平淡至极，从中我们可以感受到作者的孤寂和心烦意乱的心理状态。

 

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